旧生活与新生活

旧生活与新生活

电影《龙须沟》改编自老舍的同名舞台剧。总的来看，这是一部很好的影片。从舞台搬到银幕，同样有很强的艺术感染力。

故事讲的是，为人耿直的程宝庆(程疯子)，原以卖艺为生，因遭恶霸地痞黑旋风毒打，逃到龙须沟居住，依靠程娘子卖香烟过活。不料小恶霸冯狗子又抢去了程娘子的烟，同院三轮车工人丁四受到恶霸欺凌，继之女儿小妞子又掉到龙须沟被活活淹死。解放后，人民政府法办了恶霸黑旋风和他的爪牙冯狗子，治理了龙须沟，人民过上了幸福生活。

影片在导演处理上，发挥了电影细节的力量，对臭沟的环境，对小妞掉在臭水沟死去一节，都有精细感人的描绘，给人深刻的印象。

但是，与影片对解放前生活的逼真动人的艺术描写相比，影片后半部对解放后生活的表现却浮在了现象的表面，其动人的力量大大减弱了。

舞台上的话剧对解放前生活的描写只占三幕中的一幕，而电影却占了一半的篇幅，显然这一半达到了很高的艺术水平。它在艺术描写上的从容、细致、真实，唤起了千百万观众对旧社会苦难生活的痛苦回忆。

可影片后半部对新生活的描写，过于浮光掠影，仅仅对舞台剧人物语言的简单图解，影响了它的感染力量。

问题出在人物塑造上。影片没有十分肯定地去接触人物在新生活中的内心世界，他们在政治生活中成了主人，在艺术上却降到了从属地位。离开了它所塑造的人物，离开了人物在新旧生活交替时期特有的心境、心态描写，单纯去反映修沟、捉拿恶霸黑旋风等事件，就必然减弱了影片应有的厚度。如逮捕黑旋风时，受害最深的程娘子只是作为观众之一挤在人群中，怎么能反映出人物的精神面貌，怎么能起到歌颂新生活的效果呢?

为什么会造成这样结果呢?这反映了一个带根本性质的问题。影片编导冼群检查其原因时说得很明白：“最主要的原因，却在于我自己对新社会、新生活、新的思想、感情的成长，没有具体、深刻、细致的了解和感受。”

一位评论家说：“我们至今还有许多艺术家，对于描写旧生活可以说是信手拈来，皆成文章，但对于新生活，就不能象描写旧生活那样地打动观众。这自然不能归罪于新生活本身，而是艺术家还没有真切地感到它的动人之处。因之他们不能不受到艺术法则的制约——不能把自己所不熟悉的东西，在艺术上作具体描写，不能把自己没有真切感动过的东西，叫观众感动。”

影片《龙顺沟》的缺憾告诉艺术家，必须尽快的满腔热情地投身到现实生活中去，感受它、熟悉它、理解它，只有这样才会出现直面现实的感人的艺术作品。