李商隐
其一
暂凭樽酒送无聊，莫损愁眉与细腰。
人世死前惟有别，春风争拟惜长条。
诗人的咏物诗数量多，题材广，其中仅咏柳诗就有15首。虽均为咏柳，然主旨各不同。此为长亭送别而写。清冯浩曰： “为艳体伤别之作。” (《玉溪生诗集笺注》)
首句，写离人在长亭内饯别。“暂凭”二字下得好，言明离别之际愁苦难耐，要全消之决不可能，只能是“暂”时忘却而已。
次句，是双关语，一方面以“愁眉”、“细腰”指柳，呼应诗题。“莫损”二字，反扣诗题“折”字，表达了不要折柳之意，这在行文上是一个反跌，使情思稍松，为下联正面叙写题意起了跌宕的作用。另一方面，“愁眉细腰”喻女子伤别柔弱之态，“莫损”是行者对女子的劝慰。
第三句，在文意上与上句是一大转折，直言别的愁苦：人世间除死之外，最大的痛苦莫过于伤别。此直抒胸臆，然言之真切深刻，有强烈的美感效果。
结句，讲人生之苦惟有离别，故春风怎会吝惜柳条不让人攀折送给离人呢?既紧扣题意“折杨柳”三字，与“莫损”反其意而言之，在跌宕中完成题旨。
传统咏物诗多托物言志，或寓理于物，而诗人此咏物诗多感情的兴发，极饶情韵，故清人张采田曰： “惊心动魄，真千古之名篇。” (《李义山诗辨正》)
其二
含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。
为报行人休尽折，半留相送半迎归。
这首诗题旨是“休尽折”，与第一首情调之悲大异，而是高亢起来。首联，对杨柳进行了细致的描绘，杨柳枝条婀娜多姿，万绪千条在晨曦中迎着朝霞晓雾，傍晚时送走夕阳暮烟，她含情脉脉，依依不舍，此将杨柳拟人化了，“含”、“惹”极写杨柳多情，后面又加上“依依”二字，在“依依”叠词前又加上一个“每”字，如此细密精致的用词，就将杨柳的多情写尽写足。“拂”字亦下得好，将杨柳枝叶的妩媚、多情形象地描绘出来。这两句都落在“依依”多情的意象上，是诗眼。故而引出尾联，“尽折”二字，从词面上无法看到依依之姿;从内涵上看，正因其依依多情，不仅能送走行人，而且可以迎来归客。正如清人屈复所说： “送迎俱是有情，故休尽折。” (《玉溪生诗意》)此首情致缠绵而乐观，与第一首多情而悲观不同。第一首在几次转折之后，落在一个“折”字上;第二首在细致描摹之后，落在一个“留”字上，故清人纪昀说此首： “情致自深，翻题殊妙。” (《玉溪生诗说》)
此二首在章法、情思上均奇妙。章法上，是联章体，均从“折”字生息，但落点不同，一首是“折”，二首落在“留”上。从文来看针锋相对，腾挪变化;从情来看绝处逢生，曲折深刻。在情思上，第一首是传统的“折柳送别”，第二首突破传统构思，将“柳”的多情更深一层表现。
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