《柳永·夜半乐》唐宋词汇评赏析|原文

《柳永·夜半乐》唐宋词汇评赏析

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

【汇评】

许昂霄《词综偶评》：第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃言去国离乡之感。“到此因念”、“绣阁轻抛”二句。接上一片。

陈廷焯《别调集》卷一：此篇层次最妙，始而渡江直下，继乃江尽溪行，“渐”字妙，是行人语。盖风涛虽息耳中，风涛犹未息也。“樵风”句，点缀荒野尚未依村落也。继见“酒旗”，继见“渔人”，继见“游女”，则已傍村落矣。因游女而触离情，不禁叹归期无据。别时邀约，不过一时强慰语耳。“绣阁轻抛，浪萍难驻”，飘零岁暮，悲从中来。继而“断鸿声远”，白日西颓，旅人当此，何以为情。层次之妙，令人寻味不尽。陈直斋谓耆卿最工于行役羁旅，信然。

陈锐《袌碧斋词话》：柳词《夜半乐》云：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。”此种长调，不能不有此大开大阖之笔。

蔡嵩云《柯亭词论》：柳词胜处，在骨气，不在字面。其写景处，远胜其抒情处。而章法大开大阖，为后起清真、梦窗诸家所取法，信为创调名家。如(略)《夜半乐》“冻云黯淡天气”(略)诸阕，写羁旅行役中秋景，均穷极工巧。

郑文焯《乐章集校》：清空流宕，天马行空，一气挥洒。为柳屯田绝唱。屡欲和之，不敢下笔。

陈匪石《宋词举》：此词三段。第一段只说扁舟远渡所过之地，于“黯淡天气”中，渡千岩万壑。怒涛息，樵风起，“南浦”之“过”，既饶别离滋味;“商旅相呼”，亦为“绣阁”“后约”反映。第二段写途中所见，“酒旆”、“烟村”、“霜树”、“渔榔”、“败荷”、“衰杨”，皆一片萧飒之景。而两三浣女，羞避行客，荒凉中之点缀，似空中足音，触起离怀之惨。缓缓叙来，只是说景，别离之意，言外得之。而其写景则极平淡，极幽艳，周济谓“柳词总以平叙见长，中以一二语钩勒提掇”，冯煦谓“状难状之景”，即此是也。第三段“到此因念”一语拍转。“此”字结束上两段之景，“念”字引起本段离怀，而遥顾“乘兴”，近开“泪眼”，运掉空虚，且见草蛇灰线之妙。“绣阁轻抛”，由游女想入;“浪萍难驻”，由“败荷”“衰杨”想入。“叹后约”以下四句，一句一韵，一句一意，渐引渐深，字字飞动，促节繁音，急泪哀迸。由“后约”“无据”而恨阻“归期”，而凝望“神京”，而以“断鸿”之“远”、“长天”之“暮”状“岁晚”“离怀”之“惨”，仍归“天气”作收。前三句与《竹马子》过变同一机栝，后四句与《卜算子慢》后五句同一气势。若合全篇观之，前两段纡徐为妍，为末段蓄势;末段卓荦为杰，一句松不得，一字闲不得，为前两段归结。一词之中，兼两种作法。郑文焯论词，曰骨气，曰高健，端在于此。至其以清劲之气、沉雄之魂，运用长句，尤耆卿特长。美成《西平乐》、梦窗《莺啼序》，全得力于柳词。盖耆卿之不可及者，在骨气不在字面，彼嗤为纤艳俚俗者，未深得三昧也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首三片，上片记泛舟所经;中片记舟行所见;下片抒远游之感。大气磅礴，铺叙尽致。起首，点天气黯淡，乘兴泛舟。“度万壑”两句，记舟行之远。“怒涛”三句，记行舟所遇。“片帆”三句，记舟行之速。中片写景如画，皆从“望中”二字生发。霜树烟村，酒旆闪闪，是远景;渔人鸣榔，游女浣纱，是近景。下片，触景生情，语语深厚。初念抛家飘泊，继叹后约无凭，终恨岁晚难归，沉思千般，故不觉泪下。“到此”以下，皆曲处密处。至“凝泪眼”三句，乃用直笔展开，极疏荡浑灏之致。